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  #海派旗袍
  “我不辛苦，不忐忑，不虧欠我這一輩子，就是我最好的人生狀態?！薄液晟?/span>
  他被后輩稱為“海派旗袍活字典”、“最后的上海裁縫”，一輩子密密縫縫了不下五千件的旗袍。
  98歲的褚宏生持一把老式剪刀，在平整的布料上游走滑行。他眼力驚人，甚至不用戴眼鏡，就可以精準目測出來者的尺寸。
  從“小裁縫”做到了“老裁縫”
  褚宏生生于1918年。在蘇州長到13歲，他隨家人到上海讀書，父母給他選了個不會日曬雨淋的行當——裁縫。鄰居見他頑皮好動，說他耐不得枯燥，早晚要跑回老家。他聽了不服，硬是從“小裁縫”做到了“老裁縫”。
  80年來，他扮靚了三個世代的女人，從上世紀三四十年代的胡蝶、韓菁菁、宋美齡到董潔、劉雪華、孟庭葦，以及松井菜穗子、今井美樹等國外藝人。“他的旗袍像皮膚一樣。”孟庭葦回憶。
  在紐約大都會，“中國：鏡花水月”大展設專館展示中國旗袍之美，一件件“魔都上?！だ俳z旗袍”漂亮得讓人失神。
  這件旗袍是上世紀30年代為“電影皇后”胡蝶特別定制的，而制作這件旗袍的正是被譽為“最后的上海裁縫”、“百年上海的旗袍傳奇”——褚宏生。
  瘦小精干的身材，紋絲不亂的銀發，合身的綢子襯衫，一口吳儂軟語，勾畫出一個典型的上海裁縫形象。
  褚老將那個時代的美麗故事縫制進旗袍的針針線線中，任時光荏苒，芳華猶存。
  16歲時，褚宏生的爸媽把他送進裁縫店做學徒。在他們的印象中，那里是一個“風吹不到，雨淋不著”的好去處。
  少年懵懂，他還沒意識到：做一件旗袍，要吃那么多的苦。
  一件旗袍，要量衣長、袖長、前腰、后腰等20多個尺寸。
  制作一個小小的盤扣，就要三個小時。時令、年齡不同，旗袍上搭配的盤扣也不同。
  就連如今看似樸素的裙擺滾邊，在傳統的技法里也要滾上三四道，極盡繁復。
  于是褚宏生開始了他的學藝生涯，從盤扣、縫邊、開滾條斜邊、熨燙，到為客人量身、設計、選定款式與試樣。
  自從師傅把一條皮尺搭在褚宏生的脖子上，這一掛就是80年，80年來，他只做旗袍。
  從胡蝶那身轟動一時的“魔都上?！だ俳z旗袍”開始，褚宏生開始了他的傳奇生涯。
  “那兩件旗袍用的是法國蕾絲，蕾絲是鏤空的，把它改造成中國旗袍，并且由最紅的電影明星穿著，這在當時迅速形成了一股風潮，也成為今天非常時尚的記憶?！瘪依舷然貞浀?。
  胡蝶
  他是杜月笙家的常客
  除了胡蝶，褚宏生還為很多大人物做過衣服，他是杜月笙家的?？汀＝o王光美做了件旗袍，使得許多外使夫人都慕名而來。
  身穿旗袍的王光美陪同劉少奇出訪
  那時沒有機器，全靠手工做，一件普通的旗袍最快也要做上一個星期，帶繡花的至少要3個月。
  上世紀70年代，許多店鋪開始用縫紉機給客人做旗袍，制作的時間大大加快。
  但是，褚宏生卻手工制作，“機器踩出來的衣服硬梆梆的，體現不出女性柔美的氣質，人手才能縫出圓潤的感覺?！?/span>
  這是一個手藝人近乎笨拙和執拗地堅持，也是做人的講究，不失格。
  褚宏生，是最懂旗袍的男人。在這個成衣泛濫的年代，依然保護著一針一線的溫度。
  身高1米6到1米65，上半身一定不要比下半身短，三圍要清楚，千萬別太瘦，
  這樣的女人穿旗袍最好看。
  胸、腰、后腰，一定要格外講究。
  提高腰線，能掩飾小肚子；降低一些，能把女人勾勒得更玲瓏。料子薄，臀圍要略緊一緊，厚重的織錦緞，要略微留些空隙。
  如今98的褚宏生，說起他做了一輩子的旗袍，仍頭頭是道。
  “沉靜而又魅惑，古典隱含性感，穿旗袍的女子永遠清艷如一闕花間詞?！弊骷胰~傾城聊聊數語，道出了旗袍女子溫婉又略帶魅惑的形象。
  如今的旗袍，走過了民國的黃金時代，更多成了櫥窗里和照片里的衣裳。
  褚宏生心里著急，于是他再次出山，到一家手工旗袍定制公司上班。為的是，把他的手藝，像種子一樣播出去，長出新苗。
  2015年，外灘22號，98歲的褚老辦了自己第一個旗袍高定秀。
  這場“中國式”誘惑，是褚宏生八十年來用針腳譜寫的花樣年華。
  上海長樂路221號，如果你曾經路過這里，也許還看見過他。頭發梳得一絲不茍，總穿一件灰色小立領，褲子熨燙得體。
  沒有客人時，他坐在木椅上腰板筆直。有客人上門，他立刻起身：儂好啊。一點把自己當大師的意思都沒有，就是認真本分地做一個老裁縫。
  褚宏生說：“我就是個做旗袍的，我不辛苦、不忐忑、不虧欠我的這么多年，這就是我最好的人生狀態?！?/span>
  褚老先生獨一無二的旗袍前輩老法師……
  制作旗袍的工序十分復雜，海派旗袍的工序大致可以分為量體、制版、裁剪、制扣四個步驟。
  量體通常要測量人體的26個部位的尺寸，其中以胸、腰為關鍵。
  制版，將量體之后的數據標注在紙上，剪裁成版型。
  裁剪，依據版型裁剪縫制。
  盤扣是整件旗袍的點睛之筆，每一個盤扣都是一件單獨的藝術品。
  刺繡不是必須，但散發著靈動與意境，典型的東方美。
  這個見證了旗袍起起落落，東方女性審美幾經變換的的旗袍匠人，帶著對傳統的守護與未來的期盼告別了人世。
  直到最后，他仍在堅守著自己的旗袍之道，即：女人身上流動著的氣韻，是含蓄與性格之間微妙的平衡。
  在如今快餐文化的影響下，無數的手藝人被歷史的洪流淹沒，無數的手藝被現代化的工藝沖擊，無數傳統工藝就這樣慢慢地消失在歷史的長河中，這又何嘗不是中國文化的悲哀呢？
  只愿世人有朝一日能慢下腳步，看看那些幕后的手藝人，看看那些已經失傳的藝術，將之發揚光大。
  風尚來來去去不變的是對手藝的歷練
  匠人老去，匠心不息

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