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  即使在網絡如此發達的今天
  人們對明信片依舊有著獨特的情結
  或許，是因為它代表著見字如晤的鄭重
  珍藏的舊日時光
  似水流年，歲月無法停留
  那些消逝于歷史的花鳥魚蟲、古寺遺跡
  重情者惜之，可嘆“惜分飛”
  為了讓這些美好的記憶復蘇，
  我們用明信片的形式
  將全球古籍拍賣屢創高價的
  珍貴圖譜“重見天日”
  四季流轉，風物成詩
  讓舊影里的美好重現
  “惜分飛”系列明信片共十二盒，分為四個系列：
  飛鳥系列
  《啼鳥一聲春正長：1806年叢林百鳥圖譜》
  《風暖鳥聲碎：19世紀北美洲百鳥圖譜》
  《飛鳥印象：19世紀荷蘭印象派時期百鳥圖譜》
  昆蟲系列
  《蝶戀花：18世紀蘇里南蝴蝶圖譜》
  《綠袖與蝴蝶：1705年南美洲蝴蝶圖譜》
  《一段風流畫不成：18世紀歐洲洛可可時期蝴蝶圖譜》
  植物系列
  《女王的花園：1850年維多利亞女王時代花譜》
  《羅馬花日斜：1750年神圣羅馬帝國時代花譜》
  《行香聞杜鵑：1849年英國皇家植物園所藏錫金-喜馬拉雅山植物圖譜》
  古跡系列
  《殘佛的沉睡：晚清民國時期中國佛像遺跡》
  《菩薩的微笑：晚清民國時期中國菩薩像遺跡》
  《古跡的消逝：晚清民國時期中國古寺、古碑、古塔遺跡明信片》
  春
  啼鳥一聲春正長
  飛鳥系列
  “春眠不覺曉，處處聞啼鳥”，人們對春天的感知，大概是從飛鳥的啼叫而來。
  飛鳥系列三盒明信片
  200多年前，年輕的弗朗索瓦·勒瓦揚，從他的出生地南美洲的荷屬圭亞那回到法國，開始學習鳥類學并致力于標本收集工作。
  在眾多鳥類學家和博物學家中，勒瓦揚被認為是首先用彩色圖版展現鳥類的人士之一，其彩色圖版風靡當時的法國社會，諸多新發現的鳥類物種以勒瓦揚的名字命名。本套《啼鳥一聲春正長》明信片圖片，遴選自其1806年出版的《天堂鳥、佛法僧、巨嘴鳥以及擬啄木鳥的自然史》一書。
  
  冠藍鴉勒瓦揚繪，摘自《啼鳥一聲春正長：1806年叢林百鳥圖譜》
  “美國鳥類學之父”亞歷山大·威爾遜生于1766年，1808年—1814年期間，威爾遜出版了9卷本的《美國鳥類學》，其中包括了26種之前沒有描述過的鳥類。本套《風暖鳥聲碎》明信片遴選之圖來自1829年柯林斯出版集團再版的版本。
  1.粉紅琵鷺2.褐胸反嘴鷸3.三趾濱鷸4.半蹼鸻威爾遜繪，摘自《風暖鳥聲碎：19世紀北美洲百鳥圖譜》
  “天空沒有留下翅膀的痕跡，但我已飛過”。
  《飛鳥印象》的作者——約翰·杰拉德·科爾曼斯，是19世紀最出色的鳥類博物學家與書籍插畫師，1842年出生于荷蘭，曾任萊登自然歷史博物館動物標本采集員。1864年前往西非探險，他用畫筆手繪了四五千張珍惜鳥獸圖譜，記錄了瀕危的飛鳥之美。
  灰伯勞科爾曼斯繪，摘自《飛鳥印象：19世紀荷蘭印象派時期百鳥圖譜》
  夏
  穿花蛺蝶深深見
  昆蟲系列
  歌德說：“我要展現我看到的萬物的芳姿與顏色。”對美麗的蝴蝶來說，更是如此。
  昆蟲系列三盒明信片
  南美洲的蘇里南，有大約80%的陸地被熱帶雨林覆蓋，叢林中飛舞著大量絢麗多彩的蝴蝶。自1602年荷蘭人開始在蘇里南定居開始，蘇里南因其富饒的物產與豐富的生物多樣性，成為歐洲殖民者追尋的天堂。
  荷蘭博物學家和昆蟲學家簡·賽普，生于1778年。賽普家族的四代人均為出版商和藝術家，因在1768年至1860年間出版了大量大型自然博物類版畫而聞名。簡·賽普是賽普家族的第三代，繪有《蘇里南蝴蝶圖譜》，本套明信片《蝶戀花》圖片來源于此。
  安鳳蝶簡·賽普繪，摘自《蝶戀花：18世紀蘇里南蝴蝶圖譜》
  最著名的《蘇里南昆蟲變態圖譜》，來自德國女博物學家瑪麗亞·西比拉·梅里安，從13歲起，梅里安就開始搜集各種蠶蛹和毛毛蟲；52歲時，梅里安在兩個女兒的陪同下，乘船來到荷蘭殖民地蘇里南，記錄和描繪這片位于南美洲北部叢林中“濕熱之地”的動物和植物。
  梅里安以一種前所未有的方式描述了植物和昆蟲的生命周期，創造性地把昆蟲的各個生長形態與其植物宿主同繪在一個畫面之中，將科學的嚴謹和藝術的美感同治一爐。她關于昆蟲及其變態發育的繪畫作品，對后來的昆蟲學研究貢獻卓著。本套《綠袖與蝴蝶》明信片圖片，遴選于本書。
  長臂彩虹天牛梅里安繪，摘自《綠袖與蝴蝶：1705年南美洲蝴蝶圖譜》
  同為荷蘭人的彼得·克萊默，雖出身于富商家庭，卻以昆蟲學家而為世人所知。1775—1782年，克萊默所繪四卷本的《異域的蝴蝶》陸續出版，囊括了亞洲、非洲和美洲的蝴蝶和蛾類。
  在昆蟲學史上，《異域的蝴蝶》是一本重要的著作，在396幅手繪上色的雕版上描述了1658種蝴蝶和蛾類。本套《一段風流畫不成》明信片里所包含的60張精美圖片精選于本書。
  茶褐木蠹蛾克萊默繪，摘自《一段風流畫不成：18世紀歐洲洛可可時期蝴蝶圖譜》
  秋
  蘭有秀兮菊有芳
  植物系列
  植物系列三盒明信片
  1836年，英國著名植物學家、園藝師、建筑工程師和作家約瑟夫·帕克斯頓，巧妙地設計了溫水流體培養結構，使一顆來自亞馬孫流域的熱帶王蓮種子在英國順利發芽。他將盛開的王蓮獻給維多利亞女王，成為倫敦一時的盛事。
  帕克斯頓酷愛園藝，23歲便成為查茲沃斯花園的園藝主管，他與人合著有《帕克斯頓的花園》，內容包括兜蘭、杓蘭、樹蘭、蝴蝶蘭、文心蘭等各類蘭科植物，以及杜鵑花、芍藥、鳳梨、花燭等植物形態，本套《女王的花園》明信片選編于此。
  白睡蓮帕克斯頓繪，摘自《女王的花園：1850年維多利亞女王時代花譜》
  30歲那年，英國皇家植物園園長、植物學家、探險家約瑟夫·胡克遠征亞洲，懷揣著對喜馬拉雅的崇敬和好奇，前往錫金等地進行考察。
  而立之年的小胡克被那里的杜鵑花美到醉心。當他把杜鵑野生資源帶回英國，強烈的刺激了英國人對杜鵑花的狂熱，最終演變成整個歐洲對杜鵑的癡迷。
  深紅的猩紅杜鵑、緋紅的簇毛杜鵑、潔白的長藥杜鵑、金黃的黃鐘杜鵑……如果去不了喜馬拉雅山脈腹地一探究竟，至少我們可以通過《行香聞杜鵑》見識那里杜鵑花和滇藏玉蘭、西藏紅杉、毛萼山珊瑚等其他特色植物的珍稀之美。
  銅葉鐘花杜鵑小胡克繪，摘自《行香聞杜鵑：1849年英國皇家植物園所藏錫金-喜馬拉雅山植物圖譜》
  “既不神圣，也不羅馬”，卻有姹紫嫣紅的百花。1750年神圣羅馬帝國時代花譜，是歐洲當時最有影響力的植物圖譜。
  生于1708年的喬治·埃雷特，是德國著名的植物學家、昆蟲學家和植物插畫師。承襲父母的才智和愛好，埃雷特很早就在園藝植物方面展示出過人的天賦。再加上高超的繪畫本領，讓埃雷特成為那個時代歐洲最有影響力的博物學家。
  后來，埃雷特前往英國并繪制了更多更精美絕倫的植物插畫。他的許多作品都被大英博物館、英國皇家植物園、倫敦皇家學會等機構收藏。在本套《羅馬花日斜》明信片中，埃雷特逼真地描繪了珍稀植物的植株、花朵、果實和種子，體現了博物學家的細致與嚴謹。
  玉蘭埃雷特繪，摘自《羅馬花日斜：1750年神圣羅馬帝國時代花譜》
  冬
  姑蘇城外寒山寺
  古跡系列
  古跡系列三盒明信片
  寒山寺始建于南朝蕭梁代天監年間（公元502～519年），自唐朝詩人張繼的《楓橋夜泊》問世以來，寒山寺享譽天下，在日本《楓橋夜泊》也幾乎家喻戶曉。自唐朝1000多年內，寒山寺先后5次遭到火毀，最后一次重建是清代光緒年間。
  自1906年以來，日本學者關野貞和常盤大定先后來華實地勘察、攝影，留下了包括寒山寺、南普陀寺、金閣寺等的珍貴圖像，難能可貴的是，這批圖片中還包含了現已不存、沒入草莽的杭州云棲寺和民國時期流失于海外、現存美國賓夕法尼亞大學博物館的唐太宗昭陵六駿碑之一的颯露紫石雕等。
  陜西醴泉唐太宗昭陵六駿碑之一颯露紫（1906年攝），摘自《古跡的消逝：晚清民國時期中國古寺、古碑、古塔遺跡》
  關野貞、常盤大定搜集、拍攝的照片，幾乎囊括當時保存尚好的名勝古跡，范圍遍布十四省，跨越127個地區，他們編撰的《晚清民國時期中國名勝古跡圖集》，堪稱中國歷史文化研究的一大圖鑒，其取材范圍之廣、收錄內容之豐富，時至今日無憂出其右者。古跡系列明信片來源于此。
  常盤大定在測繪佛像
  金剛怒目，菩薩低眉。《殘佛的沉睡》和《菩薩的微笑》，主要包括晚清民國時期中國佛像和菩薩像遺跡。如山東歷城大佛洞大佛、山西云岡石窟的北魏佛龕、河南龍門奉先寺盧舍那佛像、河南洛陽白馬寺彌勒石像、浙江杭州飛來峰龍泓洞坐佛龕以及山西天龍山石窟等。
  山西歷城大佛洞·大佛頭部（1921年攝），摘自《殘佛的沉睡：晚清民國時期中國佛像遺跡》
  自1920年代日本跨國美術商山中商會頭目山中定次郎兩次到訪天龍山之后，天龍山造像遭遇滅頂之災，很多佛像都被割去頭部，有的整體被盜，目前這些珍貴的佛像，只能在《殘佛的沉睡》和《菩薩的微笑》中得以再見。
  消逝的古寺遺跡，佛身佛頭身首異處，曰分飛；
  滅絕的花鳥魚蟲，變為標本雌雄異處，曰分飛；
  明信片拆散寄友人，流于各地，曰分飛；
  人相聚離別各天涯，緣起緣盡，曰分飛；
  世間自有各種分飛，而重情者惜之，惜一刻便是一刻，惜一生便是一生。