◆ 展覽信息 ◆

一、展覽宗旨

  為落實國家文化強國和創新驅動發展戰略，清華大學考察時的重要講話精神，加強美術、藝術、科學、技術融合，中央美術學院、中國雕塑學會、中國美術家協會雕塑藝術委員會、大同市人民政府共同主辦的“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽2023年2月在大同市雕塑博物館開幕。

  “曾竹韶雕塑藝術獎學金”自2008年起已成功舉辦十五屆。本獎學金以我國著名雕塑藝術家曾竹韶先生的名字命名，是中國雕塑史上第一個面向全國美術院校雕塑專業青年學子的獎學金，是雕塑藝術的專業獎學金。“曾竹韶雕塑藝術獎學金”面向當年畢業的本、碩青年學子，服務雕塑教育，從學術和藝術的高度褒獎、提攜優秀學生，培養、選拔可造之才。努力在我國雕塑教育領域倡導促成一種刻苦學習、勤奮鉆研，努力創新、勇攀高峰，積極向上、健康活躍的學術風氣，為中國雕塑事業培養和積蓄一批具有扎實基本功和鮮活創新能力的堅實的藝術后備力量。

二、組織機構

主辦單位：中央美術學院

中國雕塑學會

中國美術家協會雕塑藝術委員會

大同市人民政府

承辦機構：中央美術學院雕塑系

大同市文物局

山西大同大學

云岡研究院

大同市雕塑博物館

三、展覽組委會

主任：范迪安、高洪、張強、曾成鋼、黎明

副主任：呂品昌、張偉、馮鋒、翟永清、杭侃

秘書長：胡泉純、劉建勇

副秘書長：王偉、張偉莉、岳潔瓊、孫婷婷

委員：（按姓氏筆畫）

王少軍、王志剛、龍翔、孫振華、喬建奇、李象群、吳為山、陳云崗、張滃、楊奇瑞、楊劍平、楊曉鐘、殷雙喜、殷小烽、盛楊、曹春生、隋建國、焦興濤、傅中望

展覽現場

◆展覽前言  ◆

  青年雕塑人才的培養是高校雕塑教學的第一要務，其成果決定著中國雕塑藝術的未來。“曾竹韶雕塑藝術獎學金”獎項的確立與發展至今已十五載，其初衷不外乎欲借助此獎項的平臺來推動并精化全國高等美術院校雕塑專業的教學和創作。事實上十幾年來，這個平臺已經對雕塑專業的精化起到了相當好的助力作用，并逐漸樹立起一流的品牌形象和效應，成為中國當代雕塑教育發展的風向標。而所謂精化實是為了提高專業水平，水平的提高也并非給獎給錢給物給頭銜所能實現的，正如古人講:“正是誼不謀其利；明其道不記其功。”因此，更重要的是利用這個平臺刺激并推動我們對雕塑專業的敬重和熱情，秉持以專業的發展為根本目的、以熱愛的態度為行動基礎進而帶來深入地研究與尋找。

  三年來，新冠疫情仿佛達摩克里斯之劍，時刻將人類置身于危機之中，日常生活中的不確定性陡增。同時，世界面貌、秩序與節奏正經歷著劇烈的變革，如果說有哪一件事對于人類社會現實與未來影響最為深遠，定非新冠疫情莫屬。個人困境及感悟與社會的現實互為映射著；虛幻與真實不斷地轉換角度而糾結著。而本應于2022年實施的年度優秀作品展覽計劃，也因疫情的影響被拖延舉辦。隨著疫情常態化以及國內管控政策的放開，2023年初經各方通力合作，本展覽終于得以與公眾順利見面。

  青年本身所具有的進步性，在展覽中得到了盡情地釋放和張揚。傳統雕塑語言、跨學科多媒介的融合、數字技術的運用與沖擊等等不同的雕塑語言一并得以登上舞臺。同時，潮流化與趨勢化亦有所顯現和產生沖擊，雕塑本體語言的異化與同質也形成了規模性的創作銳氣鈍化的狀態。

  藝術創作和發展所應體現出的多元性與前瞻性，是需要主觀態度的發生和現實動力，而非一蹴而就或簡單的樣式化尋找。探索與研究不僅只限于教學創作這樣看得見摸得著的部分，還包含很大的看不見摸不著的隱形部分。常識狀態下看起來專業有著很清晰的范圍，實則邊緣非常模糊，至少包括本體研究和聯系研究兩部分，它們重疊交織于歷史的鏈條之上。本體部分易得，聯系部分難求或標準及界限難以言說與界定。諸葛亮談及將帥之才有過這樣的評述:為將帥者不能只見有形之兵（人馬、刀槍)，還需上知天文，下知地理，中達人情世故，通曉周易奇門遁甲。就是說一山一水一草一木皆可為兵。在當今看來最需要研究探討的一個問題就是——什么在變；什么沒有變；專業的總原則是什么；各門各派的標準又是什么。創新（求變)在當代是一個非常迷人的字眼兒而令人興奮，然而我們能否有真正意義上的、與歷史傳統相割裂的創新，假如有，恐怕也會有鬧劇和自我標榜之嫌。如此，雕塑可能不再是雕塑，不再屬于創新，而是變化了的新樣態。歷史書上常說，某某人發明了汽車……。試問，汽車所有的部件都是某某人發明的嗎？輪子早就有，不是某某人發明的吧，馬車也有類似的結構，是某某人發明的嗎？人類文化其實是傳承文化，而不存在所謂純粹突變的“原創”。對于發明者來說，都是由變和不變兩部分合成的綜合體，或為多重智慧碰撞的集合體。所以，求變的意義在于找到它的另一端——不變的東西在哪兒，否則便是臆造或是自我陶醉與杜撰。從輪子的出現到車的不斷提升和功能的演進，這是車子在變。但人類乘車的愿望從未改變，車子適應人需求的理念也從未有過變化。李笠翁說:“凡說人情世故者，千古相傳；凡涉荒唐怪異者，當日即朽。”一件文藝作品如果偏離了人性和人類生活、或者是人類生活的提升形式及社會價值的體現都是不可思議的。不應簡單的重置歷史，但邊緣化歷史的切割行為與脫穎而出的所謂嶄新事物或模式風格也是不存在的，也不可能存在，即便以此為招牌也逃不掉失敗的結局，也就是說離開了對于不變因素的傳承便是荒唐和不著邊際的。正如普桑所說：“藝術家是以研究沉默事物為志業的人。”所以，不論是藝術形式還是內容，創新的對立面是“不變派”，它需要在已獲取知識或常識的“有用”與“無用”之間進行選擇，需要對審美價值的歷史通識性進行判斷，規避空洞式的陳述，而不是夸大或簡單的營養填充及平地起高樓似的另起爐灶。不言而喻，我們所呈現的特定現實物其價值所在：是它能否真正復制有意義的過去和有沒有必要去拷貝式的復制過去，發展其中的變數成分在哪兒，也許應是進化性的個人角度的淵源改造而非競爭的功利呈現，才符合自然之道、發展之道。另外，還有一個問題至關重要，那就是創新與“偏見”的關系問題。創新不必解釋，偏見還需說明。偏見，可以說是生成于主觀思維和看問題角度單一的問題。先說主觀，大家常用主觀客觀來形容考慮問題和事物的狀態。事實上，人類認識世界從來就沒有真正客觀過，同一種顏色在不同人眼中的反映都是有差別的，一種聲音在不同人的耳中也各有不同。大千世界的聲色，人類所能感知到的只是很小一部分，而各類聲色在每個人的耳眼中所呈現的都不是世界的本來面貌而存在著誤差。因此，我們所感受的一切外部元素原本都是人類的主觀反映而非什么客觀所在，如此豈能不生偏見。再者，人類的耳眼都長在前方，不像蜻蜓可以看到360度；人類耳朵也僅僅接受有限距離的信息。所以便看不到完整的全局，聽不到真切的全面，這也是上天賦予我們的“偏見之身”，又豈能回避偏見。因此，我們從來都不可能真正地實現客觀，在客觀和主觀之間所反映出的僅是個人化主觀程度的比重之別。既然如此，便不必再固執地鉆客觀的牛角尖，最重要的還是承認偏見；研究偏見。所謂創新，不是主觀臆造的產物，而是主觀化積極偏見的結果。“橫看成嶺側成峰”，變換角度便有了新的偏見，也就會產生新的視野。變換角度，去迎得一個新的“偏見”便是創新之源。懷疑的精神固然重要，而積極面對的主觀態度更加重要。《學記》中有話:“學有正業，家有居學。”借此，希望大家共同探討并明晰專業的原則和標準，強化對于系統性的開發和揭示，鼓勵以責任為依托的實驗性現實建構。從而為更高水平的教學和創作不斷深化發展以及青年學子的健康成長保駕護航。

  歲序更替，花開正好。此次展出的作品多樣而豐富的面貌，呈現出同學們所進行的很多可喜嘗試，表現出強烈的求變愿望和向上的力量。我們贊美創新，渴望更高的學術水平，渴望更優秀的雕塑作品的出現，渴望在展覽的平臺上出現具有優秀潛質的雕塑家，更渴望青年雕塑家們能以“奮不顧利”的姿態和精神投入到學術中來，為雕塑事業的光大而貢獻力量。愿螢火之光能喚醒一輪浩月，謹此對青年的未來報以關注和掌聲，期待著！

                   魯迅美術學院雕塑藝術學院院長

鮑海寧

                                             2023年2月

開幕式現場2023年2月17日上午，“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽在大同市雕塑博物館東廳一層開幕。本屆展覽由中央美術學院、中國雕塑學會、中國美術家協會雕塑藝委會、大同市人民政府聯合主辦。中央美術學院副院長林茂，中國雕塑學會副會長兼秘書長、中國城市雕塑家協會副主席、中國美術學院教授孫振華，魯迅美術學院雕塑學院院長、本屆“曾竹韶雕塑藝術獎學金”評委主任鮑海寧，《美術》雜志副主編、中國美協策展委員會副秘書長、本屆評委副主任盛葳，中央美院美術館副館長、中國美術家協會策展委員會委員王春辰，中國雕塑學會創研部部長、中國文化產業促進會公共藝術委員會會長唐堯，中國美術學院雕塑與公共藝術學院院長班陵生，上海大學美術學院雕塑系主任翟慶喜，清華大學美術學院雕塑系主任董書兵，四川美術學院造型藝術學院副院長唐勇，西安美術學院雕塑系主任陳曉春，廣州美術學院雕塑與公共藝術學院院長陳克，湖北美術學院雕塑系主任張松濤，天津美術學院造型藝術學院副院長、雕塑系主任譚勛，中央美術學院雕塑系主任、中國美術家協會雕塑藝委會副秘書長張偉，中國藝術研究院雕塑院常務副院長郅敏，云南藝術學院雕塑系主任張仲夏，南京藝術學院雕塑系主任朱智偉，中央美術學院雕塑系副主任、本屆“曾竹韶雕塑藝術獎學金”秘書長胡泉純，中央美術學院雕塑系直屬黨支部副書記、本屆“曾竹韶雕塑藝術獎學金”副秘書長孫婷婷，以及大同市人民政府副市長翟永清，山西大同大學副校長石鳳珍，云岡研究院黨委書記張焯，大同市文物局局長劉建勇，大同市人民政府辦公室副主任高海軍，大同市文物局副局長王偉，大同市城鄉規劃委員會副主任兼專家委員會主任張滃等嘉賓出席開幕式。

中央美術學院副院長林茂致辭

林茂在致辭中表示，中央美術學院聯手大同市人民政府始終立足貫徹黨的文化戰略，全面落實黨的文藝政策，以“堅定文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛”為目標，為實現建設“文化強國”宏偉藍圖積極開展藝術活動。“曾獎”是以雕塑藝術作為“文化先鋒”，深入開展雕塑學術展覽、拓展學科研究項目，弘揚中華美育精神，推動雕塑學科建設。中央美術學院連同全國藝術學府及大同市人民政府共同推動雕塑學術展覽品牌，如“中國大同國際雕塑雙年展”“曾竹韶雕塑藝術獎學金”“中國青少年雕塑大展”等學術精品，并逐步構建了完備的雕塑學科體系，搭建高品質的學術交流平臺，為中國雕塑事業謀求嶄新局面，為中國雕塑未來培養了后備力量。

大同市人民政府副市長翟永清致辭

翟永清在致辭中表示，“曾竹韶雕塑藝術獎學金”作品展在大同已經成功舉辦了十一屆，經過多年來的培育發展，已經成為展示中國青年雕塑藝術的一個重要窗口，成為促進中國雕塑事業發展、增進文化藝術交流的重要平臺，更是大同作為“雕塑之都”聚集人才，以文促改革、促發展、促傳承的重要機遇，對深化文化強市戰略起到了重要推動作用。大同作為“三朝古都、兩朝重鎮”的歷史文化名城，云集了歷朝歷代的雕塑絕世精品，創造了中國雕塑藝術劃時代頂峰。近年來，大同市委、市政府大力推進文化建設，努力打造聯結古今、匯通中外的“雕塑之城”，為雕塑藝術的展示和國內、國際交流提供了廣闊的平臺，雕塑日益成為大同這座歷史文化名城鮮明的特色和又一閃亮的名片。未來，大同市也將繼續精心打造這一具有影響力的文化品牌，積極營造出傳承中華美育、崇尚創新創造的良好氛圍，助力廣大青年藝術家用雕塑語言講好“中國故事”，讓雕塑藝術在傳承和創新中得到更長遠的發展。

中國雕塑學會副會長兼秘書長、中國城市雕塑家協會副主席、中國美術學院教授孫振華致辭

孫振華在致辭中表示，“曾竹韶雕塑藝術獎學金”從2008年設立、舉辦，2011年移師大同，在這些年里見證了許多青年藝術家們的成長。在2017年到2018年在展覽舉辦了十屆之后，組委會組織了一個“十年一見”的曾竹韶獲獎作品的全國巡展，在十大美院進行了巡回展，在各個院校中產生很大的影響。希望未來同學們能從“曾竹韶雕塑藝術獎學金”展覽中有更多的收獲。

“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽評委會主任、魯迅美術學院雕塑學院院長鮑海寧致辭

鮑海寧在致辭中表示，青年雕塑人才的培養是高校雕塑教學的第一要務，其成果決定著中國雕塑藝術的未來。“曾竹韶雕塑藝術獎學金”獎項的確立與發展至今已十六載，其初衷不外乎欲借助此獎項的平臺來推動并精化全國高等美術院校雕塑專業的教學和創作。事實上十幾年來，這個平臺已經對雕塑專業的精化起到了相當好的助力作用，并逐漸樹立起一流的品牌形象和效應，成為中國當代雕塑教育發展的風向標。使教學的成果展現更具權威性、更具傳播性、更具影響力。本次展覽所展出的作品充分地反映出目前國內雕塑教學創作的基本面貌，也充分的體現出了青年學子的多元性探索、前瞻性實驗。

“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽評委會副主任、《美術》雜志副主編、編審、中國美術家協會策展委員會副秘書長盛葳宣布“提名獎”獲獎名單

展覽開幕式現場合影

本屆展覽是在大同舉辦的第十二屆，展期為2023年2月17日至2023年4月2日，共有22所美術學院127件作品參展。2023年2月16日，展覽評委會按照評審規則，在公證員的全程公證下，最終評選出了5件“曾竹韶獎學金作品”、20件“提名作品”。

中央美術學院雕塑系主任、中國美術家協會雕塑藝委會副秘書長張偉宣布“曾竹韶獎”獲獎名單

林茂、翟永清、孫振華、石鳳珍、鮑海寧為“曾竹韶獎”的獲獎者頒獎

王春辰、唐堯、班陵生、翟慶喜、董書兵、唐勇、陳曉春、陳克、張焯、劉建勇為第一組“提名獎”獲獎者頒獎

張松濤、譚勛、致敏、張仲夏、朱智偉、胡泉純、孫婷婷、王偉、張滃、張萬軍為第二組“提名獎”獲獎者頒獎

公證員宣讀公證詞

林茂、翟永清、孫振華、石鳳珍、張焯、鮑海寧、劉建勇為本屆展覽啟幕，大同市人民政府副市長翟永清宣布“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽開幕，大同市人民政府副市長翟永清宣布“曾竹韶雕塑藝術獎學金”2022年度入圍作品展覽開幕

曾竹韶獎學金作品

作品詳見（復制以下鏈接進瀏覽器查看）：

https://mp.weixin.qq.com/s/02O12r8CNf9bHHuCaAicCA